\n\tFoi de maneira brutal que o Brasil perdeu um de seus melhores cineastas.<\/p>\n
\tEduardo Coutinho, assassinado no domingo passado, aos 80 anos, foi respons\u00e1vel por elevar o document\u00e1rio a um dos g\u00eaneros fundamentais do cinema nacional contempor\u00e2neo, funcionando como um dos motores de reflex\u00e3o sobre a linguagem cinematogr\u00e1fica entre n\u00f3s.
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\n\tFilmes como “Cabra Marcado para Morrer” (1985), “Edif\u00edcio Master” (2002), “Pe\u00f5es” (2004) e “Jogo de Cena” (2007) s\u00e3o, certamente, algumas das melhores obras cinematogr\u00e1ficas produzidas no Brasil.
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\n\tEmblem\u00e1tica \u00e9 a din\u00e2mica interna que gerou “Cabra Marcado para Morrer”.<\/p>\n
\tEm 1964, Coutinho come\u00e7a a filmar a hist\u00f3ria do assassinato de Jo\u00e3o Pedro Teixeira, um dos l\u00edderes das Ligas Camponesas. Semanas depois do in\u00edcio da filmagem, o golpe militar eclode, v\u00e1rios membros de sua equipe s\u00e3o presos e o filme desaparece. Em 1981, os negativos s\u00e3o reencontrados e Coutinho decide continuar o projeto, mas agora na forma de um document\u00e1rio que retra\u00e7a a trajet\u00f3ria da vi\u00fava de Teixeira e de seus filhos.
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\n\tNessa mudan\u00e7a, da fic\u00e7\u00e3o para o document\u00e1rio, cria-se um dos filmes mais fortes a respeito da experi\u00eancia subjetiva de viver em uma ditadura militar. Seu tempo n\u00e3o \u00e9 o tempo dos fatos a serem descobertos ou das fic\u00e7\u00f5es narradas. Ele \u00e9 o tempo do filme que interfere no presente e desencadeia elabora\u00e7\u00f5es que, at\u00e9 ent\u00e3o, n\u00e3o puderam ser feitas.
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\n\tSua mat\u00e9ria-prima \u00e9 o sil\u00eancio, o filme perdido, a vida cortada e a transforma\u00e7\u00e3o do que se corta, do que se perde em um novo arranjo.<\/p>\n
\tDe certa forma, essa \u00e9 a t\u00f4nica de outro document\u00e1rio maior produzido por Coutinho, a saber, “Pe\u00f5es”. Seu assunto s\u00e3o as grandes greves do ABC paulista, nos anos 70.
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\n\tGreves que, a princ\u00edpio, fracassaram, j\u00e1 que as reivindica\u00e7\u00f5es centrais dos trabalhadores n\u00e3o foram contempladas. Mas, ao contar a hist\u00f3ria de v\u00e1rios personagens “menores” da \u00e9poca, cujos nomes n\u00e3o foram parar nos livros de hist\u00f3ria, Coutinho consegue mostrar a transforma\u00e7\u00e3o pela qual sujeitos passam ao viver um acontecimento ou, se quisermos, como sujeitos s\u00e3o produzidos por sua fidelidade a acontecimentos. Mais do que fatos, seu document\u00e1rio mostra aquilo que o fil\u00f3sofo franc\u00eas Gilles Deleuze (1925-1995) um dia nomeou de “o devir revolucion\u00e1rio das pessoas”.
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\n\tDessa maneira, os document\u00e1rios de Eduardo Coutinho quebraram a dicotomia entre fato e fic\u00e7\u00e3o para instaurar uma categoria singular. Uma categoria performativa da produ\u00e7\u00e3o, das imagens que produzem o que filmam.<\/p>\n
\tTalvez n\u00e3o tenha sido por outra raz\u00e3o que, gra\u00e7as a obras como as dele, algumas das mais belas p\u00e1ginas da hist\u00f3ria do cinema nacional foram escritas. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Foi de maneira brutal que o Brasil perdeu um de seus melhores cineastas. Eduardo Coutinho, assassinado no domingo passado, aos 80 anos, foi respons\u00e1vel por elevar o document\u00e1rio a um dos g\u00eaneros fundamentais do cinema nacional contempor\u00e2neo, funcionando como um dos motores de reflex\u00e3o sobre a linguagem cinematogr\u00e1fica entre n\u00f3s. Filmes como “Cabra Marcado […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[22,4777],"class_list":{"0":"post-9627","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-artigos-e-entrevistas","7":"tag-psol","8":"tag-vladimir-safatle"},"acf":[],"yoast_head":"\n
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\n\t*Artigo publicado originalmente na edi\u00e7\u00e3o desta ter\u00e7a-feira (04) do jornal Folha de S\u00e3o Paulo.<\/em><\/p>\n